在七月的藝術家雜誌p444, 刊出"樹非樹,草不草"的相關文章:
樹非樹,草不草--許國鈺藝術的精神性 文/黃粱
許國鈺的繪畫風格獨特不與人同,流動的氣泡、草葉翻飛、樹枝傾斜、山遊
走於曠野,這些繪畫元素交織在畫面上,帶給人一種夢幻風景的感受。許國鈺
繪畫風格的演變與生命的探尋息息相關,法國時期的晦暗氛圍,傾向于個人心
理空間求索,賦有冥思意味的幻想空間,彷彿現實世界已陸沉於水底。2005-
2008年,隱匿的流動心象與點線面空間結構發生豐富的對話,夢幻與現實交錯
的編織手法,使藝術景觀更加微妙而豐美。
2009年<存在的本質>系列,繪畫空間裡出現了飄落的樹葉,與昇揚的氣泡
此起彼落,交織成異想世界。一個異想世界中虛擬幻化的「我」──畫家以橘
色的圓形體來安置,「生命」似乎在繪畫中被擴延,能以無邊無際的形象來顯
化,接近抽象的畫面卻瀰漫著無窮的生命感觸。許國鈺賦與抽象的形色有機的
生命意趣,打破了生命與無生命、實體與虛空之間的界限。許國鈺的藝術呈現
出空間結構迷離,而話語交談深奧的當代心靈風光。
2010年新作<靠近,再靠近>、<我手中的葉子>,許國鈺以寫實的特寫的
「手」表達生命渴望皈依的感觸。人體在許國鈺的畫面中首度出現,這隻手畫
得誠懇而謙和,與自然萬象交談互涉,象徵人願望觸摸到「存在」的實體,呼
應許國鈺2001年的作品<彼岸>。<彼岸>畫面中由近而遠,斷裂又相連通至
天邊的那條道路,像似告諭般信念堅定勇往直前,彷彿在訴說著:藝術並非只
是外在形式的追尋,而是一種生命內在需要,堅信藝術是一條道路,相信彼岸/
理想之永存。<我手中的葉子>這件作品,人與自然之間不再有所隔礙,手,
樹枝般的手拈著綠意盎然的樹葉,天地安寧芳馨。
<雀躍的草原>、<樹梢>的畫面結構不再複雜交錯,而是採取簡單大氣的
格局,以直覺式的詩意景象表達生命原初的靈動感,草葉枝杈歡喜躍動如剛起
鍋的創世紀圖像,氣勢洶湧流蕩。
許國鈺繪畫中的自然,是天地萬象的精神重整與夢幻風光的心理顯影,試圖
發掘隱匿在現象背後的深奧風景:生命情感的內面空間、思想本質的形上空
間、自然與人文的對話空間。樹非樹,草不草,似形象非形象,許國鈺的繪畫
在形色交響中藝術的精神性漸層掀啟。
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