許國鈺(Kuo-yu,HSU)的油畫創作-氣泡的靈動

所有的人問我：為什麼你要那麼＂厚工＂？

真的是很＂厚工＂。

近來，彥綸開始協助我做畫布，有時他也會忍不住說：有夠厚工！

一道一道的程序，

油畫材料會呼吸，

所以同樣的程序，有時卻有不一樣的結果，

有時結果很好，有時要重來，

為什麼？在油畫材料垂手可得的現在，我還要像古時的畫家一樣，自己動手做，

大家都說我很懂或說我研究油畫材料，

其實，我不覺得我在＂研究＂，我只是嘗試了解而已，

在嘗試了解了１０年之後，我越是覺得我實在還不了解油畫材料，

因為它的可變因素真是太多了。

來談談，為什麼我要自己做？

我從２０歲開始畫油畫，

到２４歲時，我仍常常不自覺的將油畫顏料稀釋使用，

但稀釋的結果就是松節油亂流，顏色髒髒的，彩度降低，效果很差，

但是一般人使用油畫顏料都是厚厚的一塊一塊的顏色上去，

所以，我稀釋了之後，又會很沒自信的，用厚厚的顏料再塗上去，

兩個動作就反覆在同一個畫面進行，

因此，整個畫面就是髒，態度是矛盾，不確定，

我那時人已到了法國，進了法國國立巴黎高等藝術學院就讀，

我待在Vincent Bioules的畫室,

他常到我的後面看我畫畫,當然他也看到了我松節油亂流的畫面,及態度上的矛盾，

有一天，他忍不住對我說：國鈺，你要的就是流動的，透明的感覺，妳為何不往這個方向走？

一語驚醒夢中人，

從那時開始，我就開始尋找用什麼樣的方式，可以在畫面上表現出流動的，透明的感覺？

我要的是什麼樣的畫布？什麼樣的白色？什麼樣的油料？什麼樣的顏色？．．．

那時，正好有一位法國同學告訴我：我們法國有一本流傳了很久的材料的寶典，妳可以去買來看看。

就這樣，我去買了那本書，開始了長達兩年的實驗，

光是畫布就經歷了九次失敗，

慢慢的，我摸索出了我所需要的油畫材料，

所以，我自己做油畫材料是出於一個內在需要，

我需要這樣做，才能表現出我最終所要的畫面，

但，我現在在用的油畫材料是否是最終的結論？並不是，它是可以隨著我的需要而隨時調整改變的。

那麼，我的油畫材料可以滿足其他畫家的需要嗎？並不能，因每一位畫家需要的不同。